读《鼓浪烟云》，心里一直藏着敬畏。一点点深入，这种敬畏就愈发浓墨重彩。敬畏来自于书中长长历史跨度所带来的席卷式的人事物的迁徙；来自于作者对情节递进下人物情感起伏恰到好处的把握；更来自于作者落笔的流畅、优雅，和旖旎，许多不常见的甚至有些生僻的字，经排列组合后，竟然能够那样容光焕发，让人诧异。

在书里，看到泓莹的另外一面，微笑着的她躲在大部头的《鼓浪烟云》后，挥斥方遒而又从容不迫，她讲一个构架很大的故事，动用半生积累、历时六年之久，却是举重若轻，温文尔雅。曼妙的文字里，如至三月江南，春江水暖，云淡风轻。阅读的速度不知不觉放慢了，计划中的“两个月看完”，已经多出了些许时日，还是加班加点、挑灯夜战的结果。但还是愿意这样子慢慢地看，逐字逐行，充分把玩。

《鼓浪烟云》中，苏甸是主线，由此主线旁根虬枝延伸出了南洋与闽南两个不同的地域，又分布了与苏甸相关的他的妻妾、朋友等有情感维系的一些人。“悠远的历史唤起的冲动是很常见的，这冲动爆发出来的想象远比时下一地鸡毛的现实生活瑰丽多姿。”但泓莹的想象力和刻划能力还是让我惊讶，看她写环境，到位的文字和表述，勾勒出立体的画面感，读来如身临其境。看她写闽南习俗细节，除夕的取瓦罐，炼乌糖，焖控肉，满月酒的剃头，穿和尚衣……分明是远古寻常巷陌里的作派，却被她悉数收拢了来，艺术的处理后，焕发出浓郁的闽南风情，叹为观止，美不胜收。

随着时代的变迁，环境几经改易，人物描绘渐渐丰满，人与人之间的的矛盾冲突虽未尖锐激化，但性格更加立体形象了起来。作者对笔下的人物，特别是女人，从来不吝笔墨，一段段对女子精雕细琢的文字，那么美轮美奂。字里行间走动着的人儿，个个聪明俊秀，犹喜泓莹笔下的女子，个个天人。

她写答哩女孩伊丽时，是这样落笔的。“美丽的娘惹芳龄二八，微鬈乌发掩映着水汪汪圆眼，笑起来嘴角有一圆润小涡，肤色乌油油的，穿的是宽大的地道唐装，却不着绣鞋，她腿很长，结实的脚腕裸露，趿着红色木屐……”她写土生土长的金沙女客氏，“客氏藕色夹袄，弹墨竹叶长裙，藕色凤头鞋绣着雅致的梅花，尖尖翘翘俏俏无比，她此时完全脱却了做新娘浓涩繁重的妆饰，乌鸦鸦大髻上斜插着透碧的翠簪，不施脂粉，肌骨莹润，盈盈洋溢着诱人的水色。”她写能干泼辣的二奶奶宝珠，“脸若银盘的宝珠目似朗星，杏色短袄青缎裤，一条大辫蓬松流丽……当宝珠摘下围裙，环佩叮铛坐在席上时，艳惊四座，因为她从来未如此盛装。”她描写家道中落的大家闺秀妍婴，“豆蔻年华的妍婴生就典雅的瓜子脸，梳油亮大辫，光洁前额下，是聪慧明亮的眼睛，不知为何她现在总是穿深紫色软缎衫裙，寻常时候小嘴总是紧紧抿着，难得一笑。”

……

苏甸的几个妻妾，在作者琦丽的笔触下，丰姿秀美、错落有致，遇到的虽是同一个男人，却各有各的性情和际遇。有的热烈、有的聪慧、有的温婉，当然也有的让人讨厌，如文中的香粉，一个典型的自己跟自己过不去的悲剧人物。看她们的时候，我总不由得要想起红楼梦里的红楼十二钗。

《鼓浪烟云》的题材，无疑是冷门的，作者不是一个哗众取宠的人，注定她不可能违反自己的作派去思考和行文。也许此书不会畅销，但这又何妨呢？作者自认为，《鼓浪烟云》能做到这种程度，已经不容易了。在她的博客里，她写道，“想象应该不是空穴来风，如果没有具体的历史背景和翔实丰满的细节，人物是站不起来的。艺术的想象力是建筑在丰富的阅历和浑厚的文化底蕴上的，除非天才，我当然不是天才，从某个角度说，算是勤奋，设有别的，就是勤奋。”多好的勤奋啊，“人能读书和写作真是幸福！”