我们喝酒喝到快3点时，已经有四个人彻底烂醉如泥了。餐桌上只剩下了我和郭强两个人，还有七瓶酒没开封。店里的店员呵欠连天，不住地看着表。我和郭强旁若无人而且心照不宣地继续。都说喝醉的人是最不能惹的，况且我们还有一帮，虽然说剩下的都已经失去了战斗力。
我想，这个时候如果有人找我打架我肯定乐意奉陪。大学生么，就是这样，喝醉了，什么都可以做出来，都想找个东西发泄下。我可以很肯定的说我醉了，因为我根本连坐起来的力气都没有，只能趴在桌子上。
郭强明显喝的也不少，说话舌头都转不过来弯。他醉熏熏问我：有……有……没有……谈过……对象……
我也嘴熏熏的说：有……有……
有……有……有……几个……
忘了……我……想想……貌似……是……还是忘了……
呵呵，你……你……小子……花心……大萝卜……
高中么……都……都……过去了……
我……我……就……惨了……还没……没……对象……
那……那……说明……你……没用……
这个时候店员估计看出我们也失去战斗力了，一个服务员走过来说：哥几个，也喝差不多了，我们店也该关门了，咱还是结帐散伙吧。
郭强说：别……别……还……没喝……喝够……
服务员说：这也该差不多了，你们几个也照顾一下我们，好不好？一共是143块5毛，收你个零头，就140吧。
郭强只好不情愿的费劲站起来，从兜里掏出两张皱巴巴的百元人民币。服务员接过去，在灯光下对着看了半天，又以怀疑的眼光扫了扫郭强一眼，郭强一脸坦然，服务员只能收了回去，又找了他60元。我现在非常怀疑郭强是否真的喝醉了，因为他接过去不仅数了好几遍，还把那张50的也对着光看了好几遍，还用手甩了甩，摩挲了一下纸面，才放心地收了起来。
然后我们起身走人，自己走都走不直，更别提了架着别人出去。只好在王小杰等人屁股上踹了几脚，踹起来之后东摇西晃扶桌子抓肩膀出门去。郭强到了门口的时候忍不住，“哇”的一口吐了出来，由于喝了不少酒，秽物散了一大滩。然后店里几个服务员脸色立刻绿了。
出了门后，天色已经稍微能看到红色。王小杰等人走出来后安静的躺在门口的台阶下睡着了，和乞丐没有丝毫区别。郭强吐到了衣服上，干脆就把上衣脱了，和我结伴去马路边撒尿。喝完酒的人，尿总是格外的多。郭强撒完后身体夸张的抖个不停，然后我听到郭强嘴里一直念叨着：女人……
这个时候我脑子里莫名其妙想到一个人：武松。怪了，郭强是想女人，想女人怎么都得想到av，怎么能莫名其妙想到一个男人，后来才想明白，女人是老虎，老虎就是让武松给打死的。也正好说明了，为什么喝醉酒的男人容易做出诸如强奸之类的事，“酒后乱性”，这是正确的，乱的就是“性”！
然后我和郭强盘腿坐在马路边，将剩下的酒有一口没一口喝着。俨然有段誉和萧峰比酒量的架势，但是我们没喝完一瓶，以各自莫名其妙的姿势睡去。
我醒来的时候看了看手机，是清晨六点半，一个扫马路的大妈恰好从身边经过，以一种异样的眼光看着我们。我一看郭强吓一跳，郭强很妩媚的半躺在地上，嘴里还咬着一个酒瓶子，标准的死了都不忘喝酒的样子。这个时候也该差不多楼门开了，于是我叫醒郭强，又叫起几个在人家台阶下安然而睡的家伙，一行人摇摇晃晃往学校走。
走在路上我感觉路人的眼光很毒，连大清晨卖豆浆买齐鲁晚报的大妈都直勾勾瞅着我们。也难怪，我们一行六人，衣杉褴褛，面容憔悴，浑身酒气，不吸引大众眼球都不行。
回到宿舍，我脱掉鞋子，然后，忘了，可能我就那样睡着了……
我们每个人的出生都是一种社会必然或者是根源。因为每个人都是一个独立的个体，身体是独立的，性格是独立的，精神是独立的。独立必然导致了人们之间相互的交往，才会有沟通，才会有信任和背叛，才会有了爱和有了恨。以我看村上春树来看，村上的文字绝不是一本《挪威的森林》可以诉诸的。依我来看，《挪威的森林》应当是村上写的最小儿科的一本书，起思想的深度，文笔的优雅，几乎没有完全的展现出来。之所以《挪》大受欢迎，很大的程度是因为这是一本以现实主义笔法写成的“百分之百”的恋爱小说，正因为它的浅显易懂，加之笔法的浪漫以及气氛的融洽，自然造成促销。
但就作品本身而言，《挪》并没有完全体现出村上的文采，怎么说呢？首先，没有体现出村上对人生，旅途，孤独的准确把握，因为主题的局限性，必然导致文字的局限性。文字的局限性又必然导致思想的局限。如果你看了村上别的书可以看到，《挪》几乎失去了村上的主要特色，若有若无的孤独感，对游荡在边缘的深刻把握，对光怪陆离的资本主义社会的融入与反融入。换句话说，在《且听风吟》中的鼠，《寻羊冒险记》的羊男，你能在《挪》中找到一个同样个性的人么？虽然永泽很迷人，但是他最多只能说是我们居住的这个世界的很有才华的人物，无论他有个很高雅的女友也好，他读过《了不起的盖茨比》也好，他生吞三只蛞蝓也好，这都是可能性存在的时候所发生的，在一定的可能性下，这不足为奇。这就像只有自来水管中有水的时候，我们才可以拧开一样。而鼠，还有羊男，则是在没有可能性的情况下可以潇洒起来。当然羊男并不潇洒，他总是佝偻着腰，身穿破烂的羊皮，用低沉又浑浊的声音喃喃自语。从森林里逃出，躲在海豚宾馆中的海豚宾馆。正是羊男的出现改变了“我”的一切。要跳要舞，羊男说。
要跳要舞。思想的回音如是说。
那么关于海豚宾馆中的海豚宾馆，这个意义就要大了很多。首先，海豚宾馆是客观存在的，无论是那个小旅馆也好，还是后来的摩天大厦也好。都将成为一个避难的场所，躲在里面，躲避隐晦的天气，感受时光的穿梭和流逝，感受某人所留下来的影子和痕迹。开着的门永远开着，关上的门再也打不开，一种近距离的，不能为人把握的倾向性的东西随之产生。换句话讲，海豚宾馆可以算是一个起点，但是不能算是终点，有人栖息在另一头，为之流泪。这只能是一个可能，而不是真实的视角。从起点再到起点，起点生生不息，终点永无止境。这是一个变形的莫比斯环。生的人和死的人，两个天地，六具白骨，星期天上午电影场无聊的电影，喜喜的后背，这是一种存在的必然，就和胶片里的人物转瞬即逝，我们可以看其影象，听其声音，却无法感受到其形体一样。
至于……
至于到这里的时候，我睡醒了，枕头旁边的手机兀自响个不停，是个没见过的陌生号码，我无精打采的接起说：喂，是谁啊？
电话那头说：是我，我是老宅，我到广州了！
于是我立马醒了过来。
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